评价《南方车站的聚会》真的不是一件收收留易的事。
假如说非要给《南方车站的聚会》硬加一个范例的话，“新玄色电影”是在适合可是的标签。
可是说“新玄色电影”照旧要从“玄色电影”说起，咱们所熟知的玄色电影，一般逃可是以下几个元素：故事设定于底层、永远湿润以及阴晦的情况、善恶分袂不明确的道德观、被以前羁绊且对将来没有安然感的主角...这些元素在《南方车站的聚会》中一个不落的写进了剧本中。
《南方车站》中的脚色时常潜躲在影子中，潜躲在虚影里，而最令我记忆深进的一场戏，便是周泽农试图逃离追捕时，张皇的他向画外的远处跑往，但镜头并没有跟随他移动，而是将核心依旧放在了出发点时的一面墙上，咱们就闻声胡歌的脚步声越来越快，而他的影子却在原地变得越来越大...
这些应用都让人可以想起弗里兹·朗的《M就是凶手》，一样是四处躲逃的男主角，一样的行使构图和调度展示男主角的孤立，《南方车站的聚会》做的着实不错。
而另一方面，《南方车站的聚会》又做出了和今世玄色电影气质差此外展示，好比在布光的选择上，选择了光比超高的霓虹灯色彩，让影片画面中的暗部极暗，亮部又是最为灿艳的紫色、橙色、黄色...
这当然是玄色电影发展到彩色片年代此后降生的产品，如许的反差感让《南方车站的聚会》在记忆气质上加倍使人记忆深进，在华语片范围中，是少少有人做出的测验测验。
